胡琴琵琶副本 梦幻琵琶胡姬副本奖励

1、胡琴琵琶与羌笛的前一句是中军置酒饮归客。

2、唐代·岑参《白雪歌送武判*归京》中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

3、《白雪歌送武判*归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的**热情，以及他们对战友的真挚感情。

4、前八句为**部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途，挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成**盛开的梨花，和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。

5、“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过**，大地银装素裹，焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散著，进入珠帘，打湿了军帐。

6、诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。

1、借代,用乐器代乐曲.意为“胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲.”并列三种乐器而不写音乐本身,颇似笨拙,但仍能间接传达一种急管繁弦的场面,以及“总是关山旧别情”的意味.这些边地之器乐,对于送者能触动乡愁,于送别之外别有一番滋味.

2、正是在那漫天皆白,寒气袭人的时候,中军设宴,饯别归客.一时胡琴、琵琶、羌笛齐奏,伴着塞外风光,自是别有一番天韵.体现了作者诗的慷慨悲壮,浑然雄劲的风格

3、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如**春风来，千树万树梨花开。

4、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

5、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

6、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。

7、山回路转不见君，雪上空留马行处。

1、出自唐代岑参的《白雪歌送武判*归京》

2、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

3、忽如**春风来，千树万树梨花开。

4、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

5、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(难着一作：犹著)

6、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

7、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

8、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

9、轮台东门送君去，去时雪满天山路。

10、山回路转不见君，雪上空留马行处。

11、北风席卷大地吹折了白草，塞北的天空八月就飘降大雪。

12、仿佛**之间春风吹来，树上有如梨花争相开放。

13、雪花飞进珠帘沾湿了罗幕，狐裘不保暖盖上锦被也嫌单薄。

14、将军的手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿上。

15、无边沙漠结着厚厚的冰，万里长空凝聚着惨淡愁云。

16、主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

17、傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。

18、轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。

19、山路曲折已不见你的身影，雪地上只留下一行马蹄印迹。

1、胡琴源于唐代的奚琴，北宋，出现用马尾弓拉弦的胡琴，是当时主要的拉弦乐器，据沈括在《梦溪笔谈》中的记载，马尾胡琴形状长柄、无品、音箱梨形、两弦，琴头上镶着龙首，用马尾弓拉奏，曲声**。北宋元丰五年（1082），驻守在北部边疆的宋代军队中，就已广泛使用以马尾做弓弦的拉奏的胡琴。

2、到了南宋，胡琴已比较流行。我国大批制造丝弦，也始于南宋迁都临安（今杭州）之际，故丝弦又有“杭弦”之称。

3、元代，少数民族文化与中原文化广为交流、融汇。这时的胡琴是在原有的基础上，吸收了蒙古族弹弦乐器的特点而形成的。其形制与今日流行的龙头二胡已比较接近。甘肃榆林石窟元代壁画中有一乐伎拉奏乐器，卷颈，二弦，以弓拉奏。元代胡琴不仅在宴乐中用于独奏或合奏，还广泛用于军队的演奏活动中。从元**始，胡琴之名已逐渐成为拉弦乐器的泛称。

4、明代胡琴随着戏曲、曲艺和民间器乐合奏的繁荣而更加发展。在《麟堂秋宴》一图中，有一童子奏胡琴、卷首，龙头，二弦，用马尾弓拉奏，琴杆上已有固定弦长的千斤。

5、明末清初，胡琴传到藏区巴塘（今四川西部），颇受民间艺人欢迎，并就地取材做成了牛角胡琴。当时产生的藏族民间歌舞弦子，就是因有胡琴伴奏而得名。

6、清代除了原有的胡琴或二胡之外，又出现了四弦的四胡、伴奏京剧的京胡和伴奏梆子戏的板胡等。为伴奏不同的地方戏曲和演奏民间器乐的需要，形制各异的胡琴类拉弦乐器纷纷问世，如广东的粤胡、湖南的大简、河南的坠胡、蒙古族的马头琴和壮族的马骨胡等。

7、胡琴类乐器表现力丰富，它可以用不同的弓法，指法深刻细致地表达音乐内容。由于它在民间流传很广，民间艺人创造的一些特殊表现技巧，如模拟各种人的声调、唱腔、道白和欢笑声，自然界中飞禽走兽的鸣叫声，等等，使它更有一种**的表现力，富有韵味。

8、中国拨奏弦鸣乐器。初以演奏方法而名为“批把”，即右手向前弹出曰“批”，向后弹进曰“把”。凡抱在怀中用此法弹奏的乐器，早期都称琵琶。

9、在中国历史上，琵琶有圆形音箱和半梨形音箱两类。圆形音箱的琵琶，相传为秦代在鼗鼓（拨郎鼓）上安弦而改其为拨弦乐器，称弦鼗，后世称秦琵琶。到汉代定型为4弦12品，用手弹拨。汉代解忧**带到西域，又名汉琵琶。晋代阮咸以擅弹此乐器出名，后人又称为阮咸琵琶，简称阮。秦琴、月琴、三弦、双清等属此系统。半梨形音箱的琵琶于4世纪由印度传入。曲颈，颈上4相，用拨**奏。为区别于当时的直柄圆形汉琵琶，故名曲颈琵琶；又因传入地称龟兹琵琶。5弦、6弦、2弦琵琶（忽雷）及火不思等属此系统。宋代以后，曲颈琵琶名琵琶，汉琵琶名阮咸。

10、隋唐时曲颈琵琶颇为流行。至明代，已发展为4相9品，19世纪初为4相10品，20世纪初增为12品，音域扩大至3个八度。演奏方法也改横弹为竖弹，以5个手指代替拨**奏，扩展了该乐器的演奏技法和表现力。30年代初又增为6相18品，现为 6相25品，半音齐全，广泛应用于歌、舞、曲艺、戏曲的伴奏，以及器乐合奏、重奏和独奏。

11、琵琶独奏曲有大曲、小曲之分。大曲又称大套，多为多段形式的紧密有机整体或小曲联套形式。大曲中又有文、武曲之别。文套风格秀雅，如《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》；武套气概雄健，如《十面埋伏》、《海青拿天鹅》。小曲又称小套，通常为68板结构。

12、历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，象现在的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。其名“琵”“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。琵琶又称“批把”，*早见于史载的是汉代刘熙《释名.释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”意即枇把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。

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